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Biografia

Nací en Barcelona el 4 de abril de 1952. A los 6 años de edad, comencé a jugar con una guitarra, y a los 13 subí al escenario con ella por primera vez. Desde entonces, la música es mi mayor pasión.

Me considero un músico autodidacta, porque a pesar de haber tenido buenos maestros, siempre me he guiado por mi oído y mi intuición  para aprender, pero me siento honrado de mencionar a Manolo Bolao, Gabriel Rosales, John Scofield y Jack Wilkins.

Con el tiempo, muchas bandas han pasado por mi vida, que me han permitido experimentar con el blues, rock, jazz, pop, funk, latin, haciendo que mi estilo sea una fusión de todas esas influencias.

Inicios

Tres personas han sido determinantes en mi vocación. En primer lugar mi padre, ya que fue un gran amante de la música y desde que nací, en casa se escuchaba a Ben Webster, Frank Sinatra y Stravinsky.
En 1964, fue cuando conocí a Salvador Font. Eramos alumnos en un colegio de curas, un centro enorme, con deficiente docencia y dura disciplina. Al instante nos hicimos amigos, ya que éramos las únicas personas en toda la escuela a las que nos apasionaba la música. Aunque teníamos 11 y 12 años, sabíamos muy bien lo que mas nos gustaba. A Font tocar la batería y a mi la guitarra electrica. Tocábamos algo de Beatles con española de juguete y botes de Dixan.
Al año siguiente, me expulsaron del colegio y fui a para a una pequeña academia del barrio, con buenos profesores y chicas. Allí conocí a Carles Benavent. Teníamos una gran afinidad en cuanto a la pasión y entrega total a la música, así como en estilos musicales. Teníamos 11 y 13 años y ya tocábamos algún tema de Beatles, Stones, Kinks, Animals. Pero lo que mas nos fascinaba era la improvisación.
Font era hijo de músico ilustre, “Mantequilla” una estrella del jazz en nuestro país. Dos años mas tarde nos tuvo que dejar porque su familia se trasladó a Palma de Mallorca. El boom turístico en aquellos años ofrecía mas posibilidades de trabajo para su padre.

1968/69

Crac

A los 16 años de edad, ya tenía mi propia banda. Crac.
Con Benavent tocábamos a duo y esporádicamente con otro guitarrista, el amigo Adria López. Al tiempo, decidimos formar un nuevo trio mas efectivo, con guitarra, bajo y batería. Benavent y yo éramos guitarristas, de modo que… alguien tenía que coger el bajo. La solución fue así de simple. Como yo soy un año mayor, tocaba mas y por lo tanto, él debía tocar el bajo. Es curioso como a veces suceden cosas extraordinarias cuando hay buena fe. Con los años, hemos visto cómo un guitarrista que cogió el bajo, por un bien común, se convertía en un bajista de referencia.

Posteriormente, en varias ocasiones tomamos el bus para Andorra porque allí se encontraba la tienda de discos Transbord, nuestra mayor fuente de descubrimientos musicales, el alimento de nuestra inspiración. Fue imprescindible para nuestra evolución conocer la música de BB.King, Hendrix, Cream y posteriormente, Benson, Miles, Coltrane, Hancock, Corea y muchos mas.

Con el tiempo logramos, tras muchas horas de práctica, un tándem excepcional, compacto y eficiente, al que fueron intentando acoplarse una larga lista de bateristas. El 14 de Septiembre de 1969, fue nuestro debut oficial con Agusti Sánchez a la batería, que permaneció en la banda hasta mediados del 70. Un buen compañero con un gran sentido del humor.

Emili Baleriola. Agusti Sánchez. Carles Benavent

1970

Emili Baleriola. Carles Benavent. Tito Mitjans

El trío empezó a coger cierta popularidad y nuestra química en el escenario llamaba la atención. És aquí cuando Pere Cardoner, un viajante de corbatas pasó a ser nuestro manager. Pere, fue muy importante para nosotros. Le gustaba la buena música y le atraía el ambiente de los conciertos y la vida nocturna con clase. Trabajaba para y por nosotros con respeto y cariño, además su experiencia como vendedor lo hacía muy eficiente. Nuestra relación en el trabajo era muy cordial y nos unía una buena amistad.

Solíamos dar conciertos en colegios, centros culturales y pequeños festivales. Uno de los conciertos mas importante fue en el club “Kings” en Barcelona, el 15 y 16 de Julio de 1970, principalmente porque estrenamos baterista. Tito Mitjans, un excelente profesional muy enrollado. Llevaba una botella de aire comprimido que conectaba a sus toms con unas mangueras, de manera que en los solos, mediante un pedal, podía variar la afinación con un efecto glisando. Muy efectivo.

 

El 8 de Noviembre de 1970 actuamos en el Festival de Música Progresiva en Barcelona. Un macro festival que se celebró en una cancha de lucha libre. Se hacían sesiones los Viernes noche y Domingos matinal. Comenzó  el 18 de Octubre, terminando el 6 de Diciembre, con un cartel en el que figuraban, Agua de Regaliz, Máquina!, Dos + Un, Canarios, Buzz, Bravos, Brincos, Green Piano, Musica Dispersa, Cerebrum, Evolution, Puntos, Smash, Pau Riba, Free, entre otros.  Fue un concierto trascendental. Una especie de bautizo de músico, ante un público tan numeroso. A pesar de que nos temblaban las piernas antes de subir al escenario, hicimos levantar al público de sus asientos enardecido y vibrante, de tal forma que una actuación prevista de 45 minutos fue doblada, convirtiéndose en un concierto de hora y media de duración.

Tuvimos varias ofertas, entre ellas la posibilidad de grabar para el sello Edigsa, pero me obligaban a cantar íntegramente en catalán, cosa que me pareció inaceptable el que esa discográfica coaccionara con el idioma, violando la libertad de expresión.
También estaban los de la multinacional Hispavox, con exigencias aún mas perversas y un trato muy arrogante por parte de su negociador.
Comenzaban a pasar cosas, estábamos ilusionados y empezamos a confiar en nuestras posibilidades.

1971

Máquina!

De repente apareció Enric Herrera, cofundador de Maquina! Había abandonado la banda y me propuso algo totalmente sorprendente. Que nuestro trio formara parte de una nueva formación con él, una sección de metales y una voz solista, en una onda jazz-rock. Lógicamente lo estuvimos considerando detenidamente ya que de aceptar, nuestra trayectoria con Crac, después de un inicio prometedor, se vería truncada por un proyecto totalmente diferente.  Para mi, la visión que tuve en aquel momento, fue la de que los avanzados conocimientos musicales de Herrera se unirían a la frescura y capacidad de improvisar de nuestro trio, que se completaría recuperando a Salvador Font en la batería, resultando un cuarteto muy interesante, que nos ofrecía mas posibilidades creativas para experimentar. Todos salíamos ganando. Además grabaríamos nuestro trabajo para el sello Diabolo con total libertad de expresión, y manteníamos a Pere, nuestro manager de Crac. De modo que  aceptamos la propuesta y formamos la base de esta nueva formación de Maquina!

Salvador Font. Emili Baleriola. Carles Benavent
Carlos Avallone. Ricardo Solís. Peter Rohr. Emili Baleriola. Salvador Font. Enric Herrera. Arta Abelle. Carles Benavent

Los inicios con la nueva banda fueron muy esperanzadores. Me llevaba bien con Herrera porque era un buen músico y sabía lo que quería pero estaba abierto a cualquier sugerencia y además era muy cooperativo con mis temas. Ensayábamos mucho, casi todas las tardes, en nuestro local de mi barrio, el Poble Sec, justo en lo que fue la portería del edificio en donde nací. Creamos un buen ambiente de trabajo en el que todos nos sentíamos libres para aportar ideas de cualquier tipo. Ampliamos la banda con Carlos Avallone, trompeta y Ricardo Solís, trombón. Con esta formación, grabamos un single con “Burning butts” y “Sun brings the summer” con la que fue mi primera grabación como cantante.  1971 Máquina!
Posteriormente se incorporó Peter Rohr, saxo tenor y Arta Abele, voz y flauta, por lo que trasladamos los ensayos a un local mas grande, “La Cucafera”, situado en la calle Brusi de Barcelona. Un local peculiar, mezcla de bar y café-teatro que pronto se convirtió en un lugar de reunión de artistas y de intelectuales que habitualmente asistían a nuestros ensayos, no tan solo para escucharnos, sino que también para conocernos personalmente y conversar.

El 12 de Marzo nos presentamos en el Palau de la Música de Barcelona, siendo el primer grupo de jazz-rock que actuaba en esta catedral de la música clásica. Todo un escándalo para los más conservadores. En cualquier caso, para mi fue un orgullo el que nuestra banda contribuyera a esa apertura a todos los estilos musicales, y un placer actuar en este precioso edificio de estilo modernista. Recuerdo la impactante y privilegiada visión que ofrece este magnífico auditorio desde el escenario así como su excelente acústica. (Lamentablemente no tenemos ninguna foto)

El 22 de Mayo de 1971 debutamos en el Festival de Música Progresiva de Granollers, pionero en nuestro país al estilo Woodstock con más de 20 horas de música en un repleto campo de futbol con cerca de 5.000 asistentes, en donde nos juntamos gran parte de los artistas que estábamos haciendo música innovadora en ese momento, Pan y Regaliz, Fusión, Sisa, Smash, The Family, entre otros.    Barcelona era entonces la capital del cambio contra cultural. Inspirados por la California de finales de los sesenta y el mayo francés parisino. Irrumpió en España la liberación sexual, la rebelión social y un cierto indicio de libertad. Fue impresionante el ambiente y la sensación de solidaridad entre todos los presentes, que de alguna manera, deseábamos ese cambio en la sociedad de aquellos días, para que se tornara mas justa y tolerante y era evidente que para muchos, el mensaje innovador de nuestra música era percibido como una manera de provocación y rebeldía anti sistema.

 

 

Durante todo el mes de Junio estuvimos actuando a diario en el local La Galera de Sitges. Este trabajo, en principio nos venía bien para compactar la banda pero Herrera apareció poco ya que estaba haciendo la mili. Creo que por este motivo, la banda se tornó mas blusera, mas Crac, a pesar de cierta reticencia por parte de los mas jazzeros Avallone y Solís pero con complicidad por parte de Peter, que pudo liberar su vena funky.
Recuerdo que en alguna ocasión, cuando salimos al exterior del local para tomarnos un descanso y fumar, se acercaba alguna persona para pedirnos que compartiéramos el canuto. Benavent y yo sólo fumábamos celtas cortos, lo que confundía a los fumadores de porros. En una ocasión se acercó un personaje que insistió mucho, pues argumentaba que era imposible que no estuviéramos colocados por la manera en que tocábamos. Pasión y éxtasis sin THC.

 

Pere Cardoner
Baleriola. Benavent. Font. Abelle. Solís

El 2 de Julio se nos presentó la oportunidad de hacer un directo en un canal de TV en Paris, pero desafortunadamente esto nunca llegó a pasar.
Viaje accidentado en el viejo mini bus de Peter. Pasamos por Viella para recoger a Herrera en el cuartel pero no lo dejaron salir, creo que estaba en el calabozo. Benavent sin pasaporte, pasó la frontera de milagro y una serie de inexplicables mal entendidos se hicieron patentes al llegar a Paris, por lo que finalmente no hubo concierto. Nos dejaron tirados.
Aunque conocer Paris fue muy glamuroso, la experiencia lógicamente fue decepcionante ya que habíamos puesto expectativas de cara a la proyección de nuestra banda en Europa. Nos volvimos a casa con una gran decepción.

Este fracaso tuvo sus consecuencias. Avallone, hacía ya tiempo que se mostraba incomodo y finalmente dejó la banda, seguido por Solís. Posteriormente Arta abandonó su aventura musical, para seguir con su prometedora carrera como modelo.

 

Nuestro medio de transporte. El mini bus de Peter. Un Opel Blitz de 1960
El entrañable escenario del Salón Iris

A pesar de las bajas, los que quedamos seguimos con los conciertos que teníamos contratados. Julio 9, San Fermines. 29, 30 y 31, en las Fallas, en donde el intermediario que nos había de pagar, se dio a la fuga. Agosto 12, Discotheque-70 de Mollet. 28, Festa Major de Gràcia en Barcelona. Octubre 11, Auditori de Sant Celoni. 12, Pop Festival Salón Iris (foto), 17 Manlleu, Yuca en Sitges, Trotadiscos-Session en Radio Barcelona, entre otros. Mientras, seguíamos buscamos sustitutos para grabar nuestro siguiente single.

Lamentablemente nuestro manager Pere Cardoner, abandonó la banda.  Era una persona muy legal y acabó quemado de tanta informalidad y el mamoneo que conlleva este negocio. Su lugar fue ocupado por el carismático y controvertido Segis Marco.

Festa Major de Gràcia. Font. Benavent. Baleriola. Rohr

Nos quedamos sin cantante y sin sección de metales, con la excepción de Peter. De modo que nuestro manager, no recuerdo cuál, tuvo que renegociar con los organizadores de los conciertos, para vender la banda como quinteto.
Lo peor, era cuando Herrera tampoco venía y nos presentábamos a cuarteto. Lamentablemente en mas de un ocasión nos tuvimos que tragar la bronca de los organizadores porque nos decían que no les habían avisado de que iríamos cuatro. A saber…
Nosotros cumplimos en todos esos bolos. Yo cantaba y Benavent hacía coros. Incluso Peter se traía un teclado para tocar en algunos temas pero, era evidente que la banda no estaba en su mejor momento.
Un puto desastre.

1972

Finalmente con esta nueva formación grabamos nuestro segundo single  1972 Máquina!  con “Take it easy” y “King Kong rides again”. En la misma sesión también grabamos “I can only fly but very well”, un tema que teníamos previsto figurara en nuestro siguiente álbum.

El 8 de Marzo nos presentamos en la disco Planeta 2001 de Barcelona. Actuábamos frecuentemente en discotecas, ya que en general, por tema de infraestructura y aforo, eran los mejores lugares para tocar con una banda grande como la nuestra.  En Barbarela de Palma de Mallorca, donde pasamos un mes tocando, conocí a un guitarrista excepcional, Manolo Bolao, un maestro crucial en mi vida musical. Me introdujo al swing y al bebop y unos años más tarde, tuve el privilegio de tocar con él.

Emili Baleriola, guitarra. Ramon Mora, trompeta. Teddy Raster, voz. Juan Mena, alto. Salvador Font, bateria. Peter Rohr, tenor. Enric Herrera, hammond. Carles Benavent, bajo
Baleriola. Benavent. T.J.Brown

 

Máquina! fue bajando su ritmo de contratación, a mínimos para la supervivencia. Mora, Mena y posteriormente Teddy, abandonaron la banda. Para sustituir a Herrera, hicimos algunos bolos con T.J Brown, que además también fue el teclista en la grabación de mi tema “I can only fly but very well”. La sociedad que creamos, Crac con Herrera en el 71, fue la base de la segunda época de Maquina! Cambió la sección de metales y los cantantes, pero el trío permanecimos siempre como el pilar de esta etapa, debido a que Herrera, el líder de la banda, estuvo ausente la mayor parte del tiempo, creando una incómoda incertidumbre ya que nunca sabíamos cuando podíamos contar con él.
Demasiadas irresponsabilidades, la falta de productor y un deficiente management, acabaron definitivamente con Máquina!
De todos modos, fue una experiencia inolvidable formar parte de una de las bandas pioneras del jazz-rock en nuestro país.

Sin presupuesto para grabar un nuevo album en estudio, nuestra discográfica aceptó la grabación de un concierto, que se publicó en un doble LP  Máquina! en directo.  Esto ocurrió el 7 y 8 de julio de 1972, en el Teatro l’Aliança del Poblenou en Barcelona. Para estos conciertos, recuperamos a Jordi Batiste, cantante y bajista de la primera época y adoptamos a un nuevo componente, Hubert Grillberger, trompeta y voz. Máquina! tenía un buen directo. Este album lo demuestra ya que fue grabado directamente a dos pistas, sin posibilidad de retoques, tal cual se pudo escuchar en el concierto. Posteriormente, dimos algunos conciertos de despedida.

Herrera. Batiste. Baleriola. Rohr. Font. Grillberger. Benavent
Font. Benavent. Grillberger. Rohr. Baleriola. Batiste. Herrera. Parque de Atracciones. Madrid

Crac

Después del definitivo final de Máquina!, intentamos reactivar Crac. Teníamos que reinventarnos y grabamos una demo con tres temas originales, en un estilo totalmente diferente a lo que habíamos hecho hasta entonces, pero no recibimos ningún apoyo.

Habíamos conseguido una buena reputación como músicos, porque se había valorado nuestro trabajo en los últimos tres años, pero en aquel momento parecía que ya a nadie le interesaba nuestra música. Tuve la sensación de como si todo hubiera cambiado de repente, y en realidad, así fue.
Como una resaca después de una fiesta.

Rock on the rocks

Angel Fàbregas de la discográfica Diabolo, nos propuso al cuarteto superviviente de Maquina!, grabar un disco que en su opinión sería muy comercial y nos permitiría ganar algún dinero. Un recopilatorio de clásicos del rock, bajo el nombre de  Rock On The Rocks.  Fue una grabación muy distendida y divertida, con lo cual conseguimos un buen resultado y nos quitó el mal sabor del fin de Maquina! Contamos también con la voz de Guillem Paris, cantante de la banda Pan y Regaliz, y Manel Joseph, cantante del trio de folk-pop Dos+Un, con el que  años más tarde, volvería a trabajar en una gran aventura.

Enric Herrera. Carles Benavent. Salvador Font. Manel Joseph. Guillem Paris. Emili Baleriola

1973/74

Después de todas estas intensas experiencias, tenía ganas de bajar el tempo y tal vez marchar a otra ciudad. De repente, recibí una propuesta que no pude rechazar y me trasladé a Sevilla, en donde trabajé para el ejercito durante algo mas de un año. Una experiencia insólita y sorprendente, ya que me dio la oportunidad de vivir en la cuna del flamenco y conocer a gente extraordinaria.

Con esta impactante banda rockera, recorrimos tierras andaluzas.

En especial, recuerdo una actuación de fin de año en un pequeño pueblo de Huelva, fronterizo con Portugal en dónde, por decirlo así, la mitad de sus gentes trabajaban como contrabandistas y la otra mitad en la guardia civil. Cada año en la noche de fin de año se acordaba una tregua y todo el pueblo se juntaba en largas mesas para celebrar la fiesta de año nuevo en el Patronato. Nosotros tuvimos el privilegio de ser la banda que amenizó el baile hasta altas horas de la madrugada. Una auténtica catarsis purificadora de conflictos y una lección de convivencia.

Andalucía tiene una imagen de alegría porque su gente tiene la sana costumbre de ahogar sus penas con alegría y un exuberante sentido del humor. En cuanto a la música, se expresa siempre con profundo sentimiento, ya sea de dolor o de alegría. En esa época quedé muy impresionado al descubrir a Niño Ricardo, Sabicas, Sanlúcar, Tomatito, Camarón, Paco de Lucía y muchos mas.

En cierta manera, el flamenco es como el blues, un lamento profundo, mayormente por la injusticia, el desamor o la pérdida de libertades.
Me hice con una guitarra española y aprendí algunos toques y falsetas, pero aunque me lo pasé muy bien y aprendí mucho, este arte no influenció en mi estilo de tocar. El blues y el flamenco nacieron de la guitarra, pero la técnica para interpretarlo es completamente diferente. A parte está el “duende” o “feeling” que en mi caso es  blusero-jazzero, probablemente porque nací en Barcelona.
Me había enamorado de Sevilla y me entristeció tener que dejarla, pero tenía que volver a Barcelona para ver qué había pasado durante mi ausencia.

 

1975

De vuelta a casa, encontré a mis colegas Herrera y Benavent, tocando en un pequeño local de copas, muy peculiar. La Enagua, que se había convertido en centro de reunión de progres y esnobs y también para escuchar música en directo. Así que me apunté en lo que se convirtió en un informal reencuentro de Máquina! También estaba Rohr y muchos más, París, Merchan, Guri, en las extensas jams hasta la madrugada. Al finales de febrero, Benavent tuvo que dejarnos por lo de la mili, siendo sustituido por Jorge Barral, un total desconocido para nosotros, con el que congeniamos inmediatamente. Al poco tiempo, conocí al baterista Eduardo “bafle” y decidimos formar un trío para tocar blues.
Jorge “flaco” Barral. Eduardo “bafle”. Emili Baleriola

Con este tremendo power trio comenzamos a tocar en locales de Castelldefels, ciudad costera de veraneo, cerca de Barcelona.
De repente, apareció un viejo colega, Joan Bofill con la propuesta de formar una banda para acompañar de gira a un cantante americano, surgido de la nada, llamado Larry Wall. Preparamos la banda con metales dirigidos por Bofill y comenzamos con los ensayos, a los que Larry apareció en un par de ocasiones de impecable traje blanco y sombrero tejano, en un despampanante Cadillac descapotable, también blanco.
Nos confirmó la inminente salida hacia Palma de Mallorca para iniciar la gira. Quedamos para salir del puerto de Barcelona para embarcar con nuestra furgo y los instrumentos pero… no apareció. Nos dejó plantados en el puerto. Así que nos quedamos pasmados en el muelle viendo zarpar el barco hacia Palma. De repente Nacho, el saxofonista, nos propuso algo insólito: “Ya que estábamos allí preparados para salir de gira, podíamos cambiar de rumbo y coger el barco hacia Menorca y trabajar allí por nuestra cuenta” Esta descabellada idea, aún no sé cómo, obtuvo consenso, y embarcamos rumbo a Maó.

Allí nos esperaba Gerard Bouvier, flautista y viejo conocido, que residía en la isla. Nos recibieron amablemente y fuimos acogidos provisionalmente en varias casas. Al día siguiente, cuando desperté creí que seguía soñando.

Teníamos una banda “internacional”. Con Jorge “flaco” Barral, bajista uruguayo. Eduardo Bafle, baterista argentino. Gerard Bouvier, flautista francés. Nacho Abedul, saxofonista granadino y un guitarrista barcelonés. Nos llamaron Massa. Era el mes de junio y comenzaba la temporada turística. A finales de mes ya teníamos fijos dos discos, Mannix en Ciutadella y Bazzari en Sant Lluís, un par de hoteles y esporádicamente alguna fiesta privada.

Tuvimos muy buena acogida, mayormente por la gran colonia hippie residente y los visitantes que rápidamente eran informados de nuestra presencia en la isla. También aparecieron otros colegas músicos, Joan A. Amargós, Carles Benavent, Jaume Cortadellas, Pep Torres y Raimon Casals, con los que hicimos jams en Bazzari. Una experiencia inolvidable por muchos motivos. Los obvios y muchos más.

1976

Música Urbana

Joan Albert Amargós, tenía la idea de formar una banda, con el fin de crear un tipo de jazz-rock propio, con aires mediterráneos.  Para ello, nos propuso a algunos de los componentes de la desaparecida Maquina!, Baleriola, Benavent, Font y Herrera, formar parte de su nuevo proyecto.  Sin embargo, la relación no dio resultado, y tanto Herrera como yo abandonamos el grupo después de los primeros ensayos. El proyecto era muy interesante. Amargós es un excelente compositor y la idea de formar parte de su banda con un concepto innovador, era por supuesto, muy estimulante. El principal motivo que me hizo abandonar el proyecto, fue que en aquellos días, no me sentía cómodo para adaptarme a un sistema de trabajo tan planificado, con poco margen a la improvisación. Después de mi experiencia militar, tenía ganas de desmadrarme un poco. Era evidente que otro guitarrista podía hacerlo mejor. Luigi Cabanach, que había pertenecido a la primera formación de Máquina!, fue mi sustituto.

 

Benavent. Baleriola. Cabanach

Manolo Bolao

Decidí marchar a Palma de Mallorca, en donde tenía pendiente visitar a Bolao, para que me diera unas clases y a la vez me ayudara a encontrar trabajo. Conocí a Bolao el verano de 1971 en Palma cuando estuve tocando con Maquina! en la discoteca Barbarela. Me habían hablado de él como un virtuoso guitarrista de jazz, así que una noche después de mi último pase fui a verlo tocar en un pequeño club en Gomila, cerca de allí.
Al entrar en el local, Bolao estaba haciendo un solo y me quede de pie asombrado de tener ante mi a uno de los grandes.
Su estilo me resulto muy original, elegante y a la vez juguetón, sus fraseos, carentes prácticamente de clichés, fluían con naturalidad con melodías de todos los estilos que iban pasando por su mente y que su guitarra convertía en puro swing.   Cuando al final nos presentaron, congeniamos desde el primer instante y estuvimos hablando toda la noche. Lógicamente yo tenía muchas preguntas que hacerle pero me sorprendió ver que el también estaba interesado en mi estilo de música, aunque en aquel momento parecía que habitábamos en dos mundos diferentes.

Manolo Bolao. Marita Halse. Emili Baleriola. En La Fiera Mosca

 

Aceptó darme clases y al poco tiempo, nuestra relación dio un giro inesperado, sucediendo lo mejor que podía esperar, cuando me propuso trabajar con él.

Así empezó mi aventura al lado de Bolao, tocando a duo en hoteles, restaurantes y esporádicamente en algún club. Dependiendo del trabajo y lo que nos pagaran, ampliábamos la formación a trío o cuarteto. Gracias a esta experiencia creció mi formación como músico a la vez que mi amistad con Bolao. En aquellos días mi estilo como guitarrista estaba basado en el blues y el rock pero ya desde siempre, me sentía muy atraído por el jazz y escuchaba a sus clásicos aunque su técnica quedaba aún muy lejos de mis posibilidades.

En el escenario, comenzamos con una bien definida relación maestro-aprendiz. Por supuesto, él hacía todos los solos y yo acompañaba, que ya bastante estrés me suponía pasar por tantos acordes extraños y en algunos temas a toda pastilla. A veces, cuando me equivocaba, me lanzaba miradas asesinas que conseguían hacerme pasar todo el día practicando para estar a la altura. De repente una noche, tocando Night and Day, en lugar de hacer su solo, se me quedó mirando y me hizo una inequívoca señal… es tu turno colega. Fue muy emocionante.

Era un gran improvisador. Cada día me sorprendía con algo nuevo y a pesar de las dificultades propias de nuestro trabajo, su extraordinario sentido del humor hacia que todo fuera fácil, eficaz y sobre todo divertido. Manolo Bolao, ha sido una de mis grandes influencias en el swing.

SISA. La Catedral

Josep Fortuny. Dolors Palau. Jaume Cortadellas. Paco Pi. Sisa

A principios de setiembre regresé a Barcelona en donde me esperaba la grabación de un disco con Jaume Sisa.

Fue una agradable sorpresa que me llamara, ya que Sisa siempre ha sido uno de mis cantautores favoritos, por su eclecticismo y afán por experimentar nuevos lenguajes en cada uno de sus trabajos, algo con lo que me siento muy identificado. Se trataba de un gran proyecto que reunía a 14 músicos de variados estilos y mucho material inédito sobre el que construir. Se llamaría La Catedral.
Inmediatamente nos implicamos totalmente en el proyecto y para empezar nos fuimos al campo para instalarnos en la Masía Oliva en Avinyó, en donde comenzamos a grabar algunas ideas en el establo. Algunas de ellas también se publicaron en el disco.

Estábamos en los cimientos de la Catedral. Yo trabajaba estrechamente con Sisa, plasmando sus ideas en partituras y entre todos íbamos definiendo nuestras aportaciones.

El hecho de poder crear juntos en un ambiente tan relajado y fuera de la ciudad, fue muy positivo para el proyecto. También trabajábamos individualmente o por secciones en cualquier rincón y a cualquier hora. A parte, por supuesto, de las jams nocturnas.

Nuestra buena predisposición, hacía que las buenas vibraciones no dejaran de fluir.

Un buen trabajo de casting, localización, relaciones públicas y grabación por parte de  Rafael Moll, nuestro productor.

Ya con las ideas bastante maduras, dimos por terminada la estancia en la masía y volvimos a Barcelona para seguir grabando en los Estudios Gema 2.

 

Habíamos cargado pilas y entramos al estudio con muy buena onda. Se iban grabando bases y en algún tema incluso se daba por buena a la primera toma.

Cuando estábamos tocando el tema “La Noia de Hawai”, Sisa interrumpió la grabación manifestando que lo estábamos haciendo demasiado bien. Su concepto para esta canción era de que se creara el ambiente de una orquestina de baile con intérpretes aficionados, por decirlo de alguna manera. De modo que sugirió que nos cambiáramos los instrumentos para estar en esa onda.

En esta imagen estoy asesorando a Dolors Palau en el manejo de la guitarra eléctrica y a la derecha está Jaume Cortadellas, haciéndose con el bajo. Yo escogí la batería, supervisado por Josep Fortuny. Realmente fue mucho más eficaz y divertido. En realidad, a lo largo de toda la grabación de La Catedral, la mayoría de nosotros, nos atrevimos a tocar casi todos los instrumentos que tuvimos a nuestro alcance.
Se respiraba un ambiente de libertad creativa.
Posteriormente, también se hicieron algunas tomas en la oficina contigua a los camerinos de la sala Zeleste y en una Ermita en Tarragona.

La construcción de La Catedral fue larga y trabajamos duro pero el resultado mereció la pena sobradamente. Todo el mundo estuvo genial y se forjaron amistades. Me siento afortunado por haber participado en su construcción.

Jordi Batiste band

Batiste. Simón. Cervera. Baleriola

Conocí a Jordi Batiste en 1970, cuando vino con Enric Herrera al local donde ensayábamos con Crac, para proponernos lo de formar una nueva Máquina!
Con el tiempo nos hicimos amigos pero no trabajamos juntos hasta el verano del 72, en la grabación del directo de Máquina! y los conciertos posteriores hasta su definitiva disolución.

En octubre del 76, poco después de acabar La Catedral de Sisa, le propuse formar una banda para tocar sus temas con un aire distinto. Jordi también ha sido siempre uno de mis cantautores favoritos y teníamos muchas ganas de hacer algo juntos. Dos meses más tarde, debutamos en la mítica sala Zeleste, durante los días 15 al 18 de diciembre del mismo año.

Batiste, voz y bajo. Baleriola, eléctrica 12 cuerdas. Carme Cervera, acordeón. Andreu Simón, batería.

Zeleste abrió sus puertas el 23 de Mayo del 73 convirtiéndose en un referente no solo en Barcelona sino en toda España.
Era un espacio singular, agradable y funcional, ubicado en un edificio modernista, con dos espacios y una capacidad para unas 200 personas.

Se programaba diariamente música de todo tipo de estilos y resultó fundamental en la creación y desarrollo de la llamada música laietana. Teníamos un local en donde tocar y experimentar nuestros proyectos.

Más adelante también fue oficina de management, sello discográfico y escuela de música. Zeleste permaneció en el 65 de la calle Plateria durante diez años, hasta su traslado en 1986 a una sala industrial en el barrio de El Poble Nou, un espacio mucho mayor, en otra onda.

El 30 de Julio de 1977 actuamos en el multitudinario festival de Canet Rock pero con otra formación. Batiste, voz. Baleriola, guitarra. Antonio Prió, bajo. Juan Soriano, batería.

Prió. Baleriola. Batiste
Soriano. Baleriola

1977

Esqueixada Sniff

Slasko. Merchán. Baleriola. París. Farrero

Una banda memorable con la que estuve una temporada. Fundada por el guitarrista Miquel Farrero junto con Josep Maria París, guitarra. Javier Martínez, batería y Josep Maria Merchán al bajo.
Esta fue la formación inicial pero por esta banda pasamos muchos músicos. Riqui Sabatés, guitarra. Teclistas: Jordi Sabatés, Mario Lecaros, “Chupi”. Bateristas: Slasko, Jordi Vilella, Salvador Font. Bajista, Steve De Swardt, entre otros.
Los directos eran como una jam en la que, si bien se tocaban algunos temas que todos conocíamos, los conciertos se basaban en la improvisación.
En la época en que yo estuve, nunca ensayamos. Tan solo se impartían algunas consignas en la prueba de sonido. El estilo musical de Esqueixada se definía como “a lo que salga”. Excelentes músicos. Una experiencia interesante y muy creativa.

Orquesta del Maestro Bellido

Amargós. Soriano. Cortadellas. Font. Benavent. Abedul. Batiste. Baleriola

La Orquesta del Maestro Bellido era, por así decirlo, “Música Urbana & friends, de incógnito”, con un repertorio de boleros, cha-chas y clásicos del baile.
Una experiencia interesante, ya que nos adentramos en un repertorio totalmente desconocido para nosotros.
Algo que ya había hecho la Orquesta Plateria el 74.

La puesta en escena era surrealista. Íbamos muy disfrazados cada uno a su aire, como si fuéramos a una fiesta de Carnaval. Los cantantes se anunciaban con seudónimo. La voss del trópico, Rocky Muntanyola, y algunos músicos también. Maestro Bellido, Boby de Palma y otros más que ahora no recuerdo.
Fue divertido y por supuesto, de una gran calidad musical.

Baleriola. Font. Amargós. Abedul. Benavent. Soriano. La Voss del Trópico
Amargós. Baleriola. Abedul. Benavent. Cortadellas

Orquestra Plateria

La Orquestra Plateria surgió de la idea de formar una orquesta de baile para la fiesta de fin de año de 1974 en Zeleste. Fue un éxito y empezaron a salir ofertas para dar más conciertos. Lo que había sido montado por un día, inesperadamente tuvo continuidad. Los cantantes eran Sisa y Jordi Batiste y más tarde también La Voss del Trópico, pero después de unos meses lo dejaron y al final quedó Manel Joseph.

Joseph y Baleriola en la grabación de Rock on The Rocks

Conocí a Joseph en 1968. Yo tenía 16 años y comenzaba a dar mis primeros conciertos con mi trío Crac, y en un festival coincidimos con el trío de Manel, Dos + Un. Inmediatamente se generó una admiración mutua. En el 72 trabajamos juntos en la grabación del álbum Rock on The Rocks y en el 77 fue cuando Manel me propuso entrar en la Plate.

Una orquesta de baile innovadora, no solo por su repertorio, sino también por los músicos que la formábamos, músicos que veníamos del blues, del rock, el pop, clásica, el jazz o el folk.

En poco tiempo revolucionamos el circuito de baile convirtiendo a la Plate en un referente, creando un estilo propio, giras por todo el país, disco de oro y tal y cual.

Pere Riera, saxo alto. Pep Torres, saxo tenor. Arnau Boix, trompeta. Joan Masats, trombón. Fe Macià, voz. Dolors Palau, flauta. Manel Joseph, voz y percusión. Jairo Gómez, trombón. Albert Batiste, bajo. Xavier Riba, violin. Saki Guillem, batería. Jose Manuel Pagán, piano. Baleriola, guitarra. Sonido, Alex Villier.

Los conciertos en el Salón Diana fueron decisivos para dar a conocer a esa renovada Plateria. El cinema Diana, situado en el 85 de la calle Sant Pau de Barcelona, fue un viejo cine recuperado por la Assemblea de Treballadors del Espectacle, mayormente actores y músicos, reabriendo sus puertas como Saló Diana el 10 d’abril de 1977, programando una temporada de espectáculos de todo tipo.
Actuábamos los jueves después de la representación de la obra Enrique VIII. En ese local se respiraba un ambiente especial, ya que principalmente era punto de reunión de actores y gente de teatro, junto con militantes de movimientos políticos y activismos varios, al que nos fuimos añadiendo los músicos con nuestros conciertos. La banda trapera del rio, Mortimer, Sardineta, La Propiedad Es Un Robo. Los Peruchos, Barcelona Traction y muchos mas.

 

Sisa. La Gira

En septiembre de 1977 iniciamos la gira por España de La Catedral.
Sisa, voz y guitarra. Albert Batiste, bajo. Dolors Palau, flauta. Pere Riera, saxo alto. Xavier Riba, violín. Jose Manuel Pagán, piano. Ricard Casals, batería y Baleriola, guitarras.
Pepe Monasterio, manager de ruta. Jaume Sitjes, sonido. Agustí Causi, luz. Jaume Aparici, transporte. Alejandro, roadie (pipa).

La banda y todo el equipo técnico funcionó con cordialidad y eficacia. Algunos de los músicos también estabamos trabajando juntos en la Plate y Jaume Sitjes, técnico de sonido en esta gira, no tardaría en incorporarse a la Orquesta como bajista.

Aparici. Casals.
Sisa. Palau. Causi.
Batiste. Pagán. Monasterio. Riba. Alejandro.
Riera. Sitjes. Baleriola.

Durante una gira surgen imprevistos, que hay que resolver sobre la marcha. Nuestro transportista, que había sido boxeador, también ejerció como cobrador en un bolo que, aún sabiendo que los organizadores tenían el dinero, se negaban a soltarlo.
Nuestro manager de ruta había agotado la vía diplomática de negociación y Aparici, espontáneamente se ofreció a resolver el contencioso por la vía express con un notable éxito.

Lamentablemente la gira no tuvo el éxito que se esperaba, teniendo en cuenta la gran calidad musical de La Catedral.
La puesta en escena era muy teatral. La continuidad en la interpretación de los temas durante el concierto, a menudo se veía interrumpida por sketches que a mí particularmente me cortaban el rollo y también a buena parte del público que venía a escuchar la música del último álbum publicado por Sisa.
Es evidente que a Sisa le va el teatro, como demostró posteriormente en su colaboración con el grupo de teatro Dagoll Dagom, en las obras Antaviana y Nit de Sant Joan. Esta gira, se concibió como un espectáculo, ya que a Sisa le gusta experimentar y en cada uno de sus trabajos nos sorprende con algo diferente, sin importarle demasiado la aceptación que pueda tener. Así somos algunos artistas.

1978

Orquestra Plateria

Carnaval en el Teatre Odeon de Canet

Edificio inaugurado en 1923 como Teatre Cooperativa “La Canetenca”. En enero de 1931 se pudo habilitar la sala de baile y el Odeon Cinema. Durante la guerra civil se alteraron los usos del edificio hasta que en 1950 se reanudaron las actividades del cine y la sala café, y el el 1970 el resto de las actividades culturales.
En 1977, el grupo de teatro local “El Canyer”, con la colaboración de la compañía Comediants, reinauguraron el café y el teatro. Comediants, establecieron su residencia en Canet de Mar y ensayaban en el Odeon, en donde surgió su espectáculo Sol Solet que tuvo repercusión a nivel internacional.
También fueron memorables los dos carnavales que estuvimos con la Plate en el 78 y 79. Una auténtica locura. Todo el mundo disfrazado y Comediants interactuando en la pista con cerca de mil personas y en algún momento con nosotros en el escenario. Una orgía de sensaciones inolvidables.

Primer disco. 1978 Orquestra Plateria

Bar del Sr. Joan en las Galerias Olimpia.

Ensayábamos en la calle Aldana, en los sótanos en donde había estado ubicado el Teatro Circo Olympia. Un circo estable, con capacidad para 6.000 espectadores, en donde también se programaban espectáculos de teatro, jazz e incluso acuáticos ya que la pista central además de girar sobre su eje, se podía convertir en piscina, siendo el local multifunción mas avanzado de Europa. Funcionó de 1924 a 1947, cuando lamentablemente fue demolido.
Nuestro local de ensayo era alucinante. Se bajaba por una empinada escalera que llevaba a una red de pasillos oscuros que daban acceso a unas estancias húmedas y sin ventilación, con una puerta de barrotes, como una cárcel. Tal vez allí tuvieron encerrados a los animales del circo. De vez en cuando, para completar el surrealismo, aparecía por sorpresa una pareja de grises haciendo la ronda, pidiendo documentación, para ver qué se cocía en las mazmorras.

En junio y parte de julio, grabamos nuestro primer álbum en el estudio de EMI en Barcelona. Después de 4 años de existencia de la Plate, en esta grabación participaron todos los músicos disponibles, que durante esos años habían pasado por la Orquestra desde su creación. Con este disco, curiosamente y por supuesto, debido a la magnífica interpretación de Joseph, conseguimos que el tema “Camarera” popularizada por Antonio Machín en 1963, se convirtiera en nuestro primer hit.

Ignasi Borbonet. Joseph. Pagán. Batiste. Guillem. J.J. Moreno
Batiste. Joseph. Masats. Pere. Perucho. Arasil. Pagán. Munt. Abedul. Torres. Casanova. Baleriola
6 de julio. Vamos a San Fermines. Pagán. Joseph. Casanova. Perucho. Torres. Batiste.

Con esta nueva formación comenzamos a recorrer el país.

Manel Joseph. Montse Perucho, voces.
José Manuel Pagán, piano.
Emili Baleriola, guitarra.
Albert Batiste, bajo.

Toni Arasil, batería y percusión.
Joan Masats, trombón.
Santi Burgos, violín y mandolina.
Nacho Abedul, alto.
Pep Torres, tenor.
Nestor Munt, trompeta.
Toni Valls, sonido.

Nani Valls, luz.
Magdalena Casanova, manager de ruta.

Pere. Jaume Dalmau, transporte.

El disco estaba funcionando bien, iban saliendo bolos y todo el equipo estábamos muy ilusionados.

Angels, Pere y Emili

Fue una época singular. En la banda había muy buenas vibraciones y cuando salíamos de bolo con las furgos, éramos como un grupo de amigos que iban de excursión.
Nos juntamos unas personas que, a pesar de ser músicos profesionales, también éramos bastante hippies, por decirlo de alguna manera. Pero no los hippies americanos, sino más bien la versión catalana, que llamaban Cumbayà. O tal vez, una mezcla de los dos.
Disfrutábamos de la naturaleza, nos gustaba compartir, fumar hierba y el amor libre.
Sabíamos como queríamos que fuera el mundo. Con una sociedad justa, basada en el amor, la paz y la libertad. Incluso por un momento pensamos que podíamos hacer algo para cambiarla. Luego, con el tiempo, descubrimos que el mundo lo cambian las personas que tienen el poder para moldearlo a su propia conveniencia.
A pesar de ello, nosotros hemos seguido viviendo con los mismos valores.
Con la música de nuestro repertorio y sobretodo con nuestra actitud, creo que aportamos algo positivo a nuestra generación. Al menos, a que aprendieran a disfrutar de la música de baile.

Emili. Manel. Montse. Gloria. Pere. Angels. Mireia. Albert.
Mireia. Montse y Emili en Banyoles. Girona

Cambios Importantes

Pagán y Batiste, dejaron la Orquesta, siendo remplazados por Victor Amman, piano y acordeón. Jaume Sitjes, bajo y Quino Béjar, batería y percusión.
Con esta nueva formación, la banda se volvió más salsera debido básicamente a la influencia de Amman, ya que él, durante su estancia en la Orquesta Mirasol había estado trabajando con el percusionista cubano Pedrito Díaz que fue una gran aportación en la introducción de la música cubana en Barcelona, junto con el pianista Mayito Fernández. Sitjes, me sorprendió como tremendo bajista, ya que lo conocía como sonidista.  Por supuesto que Béjar también fue un gran fichaje para la Plate, ya que nos había admirado como baterista y ahora también lo hizo como percusionista.
De modo que por fin comenzamos a interpretar la salsa de manera eficaz.

1979

Les Planes

Nos aislamos durante unos días en la masia Les Planes, para compactar la banda con los nuevos fichajes y revisar el repertorio para los nuevos conciertos que iban surgiendo.

Plateria/Dharma/Sisa

Nuestra agencia, Cabra Management, creada por Rafael Moll, organizó una expedición a Mallorca para dar un concierto en Felanix con tres de sus bandas más punteras en aquellos días. Orquestra Plateria, Elèctrica Dharma y Sisa.
En estas fotos puede verse a los músicos, Dolors Palau, Pere Riera, Jose Manuel Pagán y Xavier Riba, que habían estado en la Plate, ahora volvían a estar en la formación de Sisa. Junto con Raimon Casals, formaban exactamente la misma formación de cuando yo estuve con ellos en la gira de La Catedral, pero ahora estaba el guitarrista Miguel Ángel Núñez.
Con Esteve Fortuny y a Joan Fortuny de la Dharma, ya nos conocíamos de cuando coincidimos en el Conservatorio Municipal de Música de Barcelona en 1969, y a Josep Fortuny de cuando grabamos La Catedral. El equipo técnico también eran de la familia. Toni Valls, Nani Valls, Alex Villier y muchos más.
Un bolo insólito y emotivo por los reencuentros.

Posteriormente, Cabra organizó otro concierto en el Palacio de los Deportes de Barcelona con Oriol Tramvia, Sisa, Dharma y Plateria con un lleno total.

S’Almudaina

Durante el mes de septiembre nos volvimos a concentrar. Esta vez en S’Almudaina, una masía en el campo cerca de Alaior en la isla de Menorca.
Su inquilino en esos días era el amigo Jordi Buscà, que tuvo la amabilidad de alojarnos en su casa. Posteriormente en el 86, Buscà diseñó la portada de mi primer álbum Dilema. Ya conocía a esta magnífica casa de cuando estuve en Menorca en el 75 tocando con Massa. Un emplazamiento ideal sin luz eléctrica, con agua de pozo y con muy buenas vibraciones.

Gloria.Toni.Jaume.Victor.Viqui.Pep.Nestor.Emili.Nacho.Quino.Joan.Manel.Santi
Nieves. Pep. Joan. Jaume y Nacho. Noches de timba en la cocina

Cala Trebalúger. Una mágica cala de arena blanca y fina, rodeada de pinos y en ella desemboca un riachuelo de agua dulce. Es una pequeña bahía natural. Un paraíso inolvidable. Fue una estancia muy provechosa musicalmente y también para estrechar las relaciones personales.

Can Mel

Ya se anunciaba la inminente grabación de nuestro próximo disco y de nuevo se produjeron cambios en la formación. Montse Perucho y Nacho Abedul dejaron la Plate. En su lugar entraron Rosanna Torres, voz y Pau Casares, barítono, alto y clarinete. Decidimos volver a concentrarnos, esta vez en Can Mel.

Emili, Santi, Rosanna, Victor, Pep, Jaume, Nestor, Pau, Quino, Joan, Manel
Mar. Manel. (Santi). Rosanna. Pep
Alrededores de Can Mel
Manel Joseph. Joan Masats
Pau Casares. Joan Masats. Quino Béjar
Con la nueva formación en La Porxada de Granollers

Italia

En verano del 79, la compañía de teatro Els Comediants nos propusieron hacer juntos una mini gira por Italia a finales de julio, participando en el festival de teatro in piazza en Santarcangelo di Romagna, La Semana Catalana en Florencia, Módena, Arezzo, Verucchio, Montefiore y otros lugares.
De modo que… nos pusimos a celebrarlo.

Y también a ensayar…

En aquellos días, tanto la Plate como Comediants estábamos en pleno apogeo creativo, así que el hecho de juntarnos para una gira fue un auténtico bombazo. Para este viaje contamos con un nuevo miembro en la Orquesta. Nilton Gomes “Papi”, veterano percusionista que ya había dado la vuelta al mundo con su talento. Su personalidad hizo que inmediatamente empatizáramos, ganándose nuestro respeto y cariño.

También formaron parte de esta expedición catalana, Germans Poltrona, Titelles Marduix y Petita companyia de Saltimbanquis del Dr. Soler.
Cerca de cincuenta personas, un camion, dos furgonas, cuatro furgonetas y dos coches.

En Italia, nuestro cuartel central estaba en Santarcangelo di Romagna, instalados en las aulas de un instituto de enseñanza, con un enorme patio, que utilizamos para los ensayos y fiestorras.

 

Cuando llegaba la noche, la magia de Santarcangelo nos abducía. Actuando en las calles y plazas con una iluminación sencilla y eficaz, como luz de hogueras y antorchas, que nos transportaba a otra dimensión.

Esta gira fue una experiencia excepcional. Había muy buena onda entre todos los que estábamos y también con todas las personas que nos íbamos encontrando por el camino. Se creó una magia especial que sigo guardando en la memoria y en mi corazón.

Segundo disco 1979 Orquestra Plateria

Nuestro productor, Rafael Moll, consiguió que firmáramos para BMG Ariola. Causa determinante para una mayor promoción, obteniendo una gran difusión por todo el estado español. Desde entonces la Plate ha sido un referente de la música de baile y la salsa en nuestro país.

Jaume. Quino. Manel. Pepe. Nilton
Pau Casares. Nestor Munt

“Papi” Nilton, fue crucial para el éxito de este álbum, ya que él fue quien propuso que incluyéramos la canción Pedro Navaja, de Rubén Blades, que se convirtió en un gran hit para la Plate.
Para cambiar de aires, Rafael nos llevó a Madrid para grabar en los estudios Kirios y francamente nos fue muy bien. Otro sonido, otro ambiente. Además, la vida nocturna en Madrid ofrecía muchas posibilidades para desconectar de las largas sesiones diarias de grabación.
Un buen álbum, mas maduro que el anterior. Los diferentes estilos se interpretan mucho mejor, hay más nivel, debido a la experiencia que da el directo y el tener una formación mas estable.

La Maratón de New York

En Noviembre, Joan Masats me propuso apuntarnos a la Maratón de New York. Así que nos fuimos, con todos los gastos pagados por la Federación de Atletismo. Por suerte, no tuvimos que correr.
Durante el día estuvimos de tiendas de instrumentos y por las noches de conciertos. En especial un pequeño club en donde tocaba la Típica 73. Una banda impresionante. Nos trajimos un montón de discos, de los que fuimos sacando temas para enriquecer el repertorio de la Plate.
En este viaje también aprovechamos para entregar a Ruben Blades nuestro recién editado disco con la versión de su Pedro Navaja. En Enero del 81 cuando Ruben vino a España con la Fania All Stars, agradeció públicamente, desde el escenario del Pabellón de los Deportes de Barcelona, a la Orquestra Plateria, el haber contribuido a introducir su música en España. Un viaje redondo.

1980

Oriol Tramvia

Comencé a grabar un disco con Oriol, otro de mis artistas favoritos. Desafortunadamente, el álbum no llegó a publicarse.
La grabación fue interrumpida por la propia discográfica Edigsa. Una lástima porque pintaba muy bien. Era un repertorio de clásicos de rock contemporáneo, bajo el título Has Pasado a La Historia.

Santi Arisa a la batería, Eduard Altaba al bajo, Luis Murillo a la guitarra, que por cierto, se le incendió el ampli mientras estábamos grabando guitarras. El piano y los arreglos fueron de Jose Manuel Pagán. Producción de Rafael Moll.

Pedro Navaja

El disco se estaba vendiendo muy bien y no paraban de salir bolos. Estábamos empezando a jugar la liga en primera división. Ampliamos la plantilla con Juani Díaz, voz y alegría y Javier Mezquita, trompeta y fliscorno.
Lamentablemente, al poco tiempo Toni Arasil, uno de los más veteranos, abandonó la Plate, siendo sustituído por Jordi Vilella.

Así quedó de potente nuestra formación, con 15 músicos. Manel, Rosanna y Juani, voces. Amman, piano. Baleriola, guitarra. Burgos, violín y mandolina. Sitjes, bajo, Béjar, Papi y Vilella, batería y percusión.Torres, tenor y flauta. Masats, trombón. Munt y Mezquita, trompeta y fliscorno. Pau Casares, barítono, alto y clarinete. Pepe Monasterio, manager de ruta. En noviembre, a final de temporada, habíamos hecho cerca de 200 bolos. Estábamos de moda.

1981

Tercer disco Una Historia

Estábamos en un buen momento para grabar un directo y en marzo grabamos nuestro tercer disco, en el Teatro l’Aliança del Poblenou en Barcelona.    Para mí fue emocionante volver a este escenario, nueve años después de la grabación del álbum Máquina! En Directo. En esta ocasión la grabación fue realizada por una unidad móvil, aparcada en la calle, cerca de la entrada al teatro. Un excelente trabajo de Peter Greenslade.

J.Lluís Soler. Victor Amman
Casares. Torres. Masats. Sitjes. Vilella

La producción artística estuvo a cargo de J.Lluís Soler “Beethoven”. Fue un poco extraño pues pensé que lo haría Victor Amman. De todos modos parece que se entendieron bien. Un buen álbum, potente. Impregnado de la seguridad que da el creer que estás en la cresta de la ola.
Lamentablemente, poco después de la publicación del álbum, Rosanna abandonó la Plate.

Impresionante escenario natural en la Plaza Mayor de Madrid
Los animados entoldados de verano
De cuando se fumaba en los aviones comerciales
Las pruebas de sonido
Ejercicio al aire libre
Plaza de Toros de Bilbao
Toni Valls, sonido y Nani Valls, luz. Dos artistas imprescindibles en el desarrollo de la historia de la Plate. Sus diseños contribuyeron eficazmente a dar carácter a la Orquesta.

1982

Cuarto disco Fuego

En esta temporada hubieron algunos cambios significativos en la formación. Nestor Munt dejó la Orquesta y en su lugar entró Arnau Boix, que ya había estado en el 77. Además se incorporaron Enric Esteve, voz. Ramón Olivares, percusión y guitarra y Toni Sagi “Chupi”, teclados. Por esta época nuestro manager de ruta era Carles Flavià. Fue toda una experiencia trabajar con él y además nos reímos mucho.
Entre marzo y abril. grabamos nuestro cuarto disco, Fuego, que presentamos el 14 de Julio en el Moll de la Fusta del puerto de Barcelona, con una presencia de cerca de cien mil personas. El hit de este álbum fue otro temazo de Ruben Blades, Ligia Elena.
Como el álbum se llamaba Fuego, se lo dedicamos al cuerpo de bomberos de Barcelona, que subieron al escenario para recoger su merecido aplauso.

El 28 de octubre de 1982 se celebraron las famosas elecciones generales en España. La Plate fue contratada por el PSOE y unas semanas antes, estuvimos de gira con los candidatos socialistas González y Guerra, actuando en sus mítines, para terminar en Madrid el 26, en la explanada de la Universidad Complutense, con un macrofestival al que acudieron mas de medio millón de personas.
Cuando salimos al escenario, tuve frente a mí la visión de un inmenso océano de cabezas que se movían tenuemente como un mar en calma, extendiéndose hasta el infinito. Fue algo extraordinario y sobrecogedor. Actuamos junto con, Felipe González, Aute, Paco Ibáñez, Serrat, Suburbano, Miguel Rios, Moustaki, Joaquín Leguna y Enrique Tierno Galván. Presentados por Josele y Jose Luis Coll.  Surrealismo en estado puro.

En aquellos días la Orquesta estaba de moda. Teníamos muchos bolos y parecía que todo iba bien, pero poco a poco iba sintiendo cómo el estrés estaba enturbiando la buena onda que había existido entre nosotros. Por otra parte también me sentía estancado musicalmente y necesitaba arriesgarme con un cambio de rumbo. Volver al blues, al jazz, la fusión, y sobre todo intentar crear mi propia música. La Plate absorbía mucho y no dejaba espacio para estar pensando en otros proyectos.

Fue triste y doloroso, pero inevitablemente decidí bajarme del autobús.
Cuando entré a tocar en la banda, en principio lo hice porque tenía muchas ganas de hacer algo con Manel, y en un proyecto que me pareció muy original y con buenas perspectivas de futuro.
Al poco tiempo, la Orquesta había cogido una identidad propia tal, que me había convertido en un seguidor de la Plate. Todos estábamos siguiendo a la Plate. Los músicos, los técnicos, los managers y todas las personas que a lo largo del camino se iban subiendo a nuestra furgoneta. Nuestro líder Joseph, era el motor, pero incluso él, también estaba siguiendo irresistiblemente a la Orquestra Plateria.

La Plate, ha sido una de las experiencias más importantes en mi vida, porque trascendió de lo meramente musical para convertirse en una intensa y cautivadora vivencia.
Esto suele ocurrir cuando las cosas se hacen con amor.

Invierno en New York

Decidí volver a NY, en busca de inspiración y cargar pilas.
Allí conocí personalmente a guitarristas extraordinarios como Jim Hall, Joe Pass y Jack Wilkins. Pude hablar con ellos, ya que actuaban en pequeños clubs y restaurantes. También contacté con otros músicos que fusionaban el blues con el jazz y el rock, como Mike Stern, Roben Ford y especialmente a John Scofield, con el que musicalmente sentí mucha empatía.

Espectacular vuelo transoceánico
Lower Manhattan desde el rio Hudson -10ºC.

Muchas noches iba a escuchar a Scofield en un pequeño club, donde tocaba con Steve Swallow y Adam Nussbaum. Shinola
Me sorprendió que fuera muy poca gente, con el nivelazo que tenían, pero a pesar de ello, me pareció admirable que el trío, en todo momento se entregara a tope. Una noche que habían 6 o 7 personas, le pregunté a Scofield. Cómo hacéis para estar tan motivados tocando para tan poca gente, y me dijo. Estamos en NY. Puede pasar cualquier cosa. Quién te dice que una de estas noches está Miles escondido en un rincón y al final del set me propone tocar con su banda. El razonamiento de Scofield me pareció un tanto exagerado, pero el tiempo le dio la razón.
Un año más tarde, se unió a Miles Davis, con quien permaneció durante tres años y medio, tocando en tres de sus álbumes, Star People, Decoy y You’re Under Arrest. John fue mi maestro, tan solo durante unos días, pero una gran influencia.

Franklin Hotel, may I help you?
Practicando en mi habitación lo que iba aprendiendo

The Franklin Hotel. Barato y ciertamente cutre pero bien situado, cerca de Central Park. Había mucho movimiento. Cuando entrabas en la habitación, al abrir la luz, las cucarachas huían despavoridas a esconderse. Al principio resulta espeluznante pero al poco te acostumbras. También pasaba en muchos bares. Es típico de NY. Cada semana venía la ambulancia a buscar alguna víctima de sobredosis, y en un par de ocasiones para recoger algún cadáver.
Salvador, el amable conserje de noche, con el que mantenía amenas charlas cuando de madrugada me retiraba al hotel, lo encontraba siempre dispuesto a conversar. Además podía proporcionarte cualquier cosa que se pudiera obtener con dinero.
Nos hicimos colegas y en un par de ocasiones estuve en su casa por la tarde, fumando hierba y escuchando salsa.
Cuando me iba de su casa para coger el metro, insistía en acompañarme por seguridad, ya que vivía en pleno barrio latino. Un gran tipo.
En una ocasión en su noche libre, me llevó a un local de salsa en el que, los no latinos no podíamos entrar. Un ambiente espectacular, en donde vi a un hombre bailando salsa en silla de ruedas. Flipante.

Central Park

NY es una ciudad de contrastes extremos.
Bastante inhóspita en general pero tremendamente atractiva por su trepidante actividad.
El ambiente musical era realmente extraordinario y a nivel profesional, la competencia era despiadada, por lo que el nivel musical era muy alto.
En aquellos días, creo que era la mejor ciudad a la que podíamos asistir los músicos europeos que teníamos la necesidad de aprender para seguir progresando en nuestra actividad.
Tenía ganas de volver a Barcelona para poner en práctica todo lo que había estado pensando mientras estuve aquí.
Una aventura inolvidable de principio a fin.

Fotos de Carme Cervera, Emili Baleriola, Mariano Planas, Manel Joseph y Pepe Monasterio

Continuará…

  • Discografia
1971 ARRELS

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1971 MÁQUINA!

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1972 MÁQUINA!

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1972 MÁQUINA!  En directo

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Diabolo 27.005    LA PLAGA.  NOVIA CRUEL.  LUCILLA.  TUTTI FRUTTI.  ROCK DEL RELOJ.  REY DEL ROCK.  BUEN ROCK ESTA NOCHE.  ZAPATOS DE GAMUZA AZUL.  ROCK DE LA CARCEL.  ESTREMÉC...
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1990 DE KALLE La calle del vicio

1990 DE KALLE La calle del vicio

Justine C139.  1. SAN FERMÍN. 2. TARDE DE ROCK & ROLL. 3. LA CARRETERA. 4. UNDERGROUND. 5. LA CALLE DEL VICIO. 6. LA POLUCIÓN. 7. ROCK & ROLL DEL VAGO. 8. EL JUGADOR. ...
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1990 TAU Rock para una chica ruidosa

1990 TAU Rock para una chica ruidosa

V.O. 1001 L 1. ROCK PARA UNA CHICA RUIDOSA. 2. MONOCORDE.  3. BUEN TIEMPO. 4. ESTONA AL CARRER. 5. JÚLIA. 6. CAZADOR. 7. LA ISLA. 8. SALIDA. 9. OCTUBRE. Gloria Santoyo, voz, ...
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1991 AÑOS Y LEGUAS

1991 AÑOS Y LEGUAS

Perfil 33.406    1.AÑOS Y LEGUAS. 2.NO VOLVERAS. 3.TRES HORAS. 4.HISTORIAS. 5.DEJALO. 6.PIDIENDOME MAS. 7.LA COLINA DEL AULLIDO. 8.TEN CUIDADO. 9.EL CAMINO. 10.CAE LA TARDE. 11...
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1991 PERE FLIPAT

1991 PERE FLIPAT

Salseta discus 1.COM BOGARD A CASABLANCA. 2.TAKE A LIFE AWAY. 3.CÒCTEL DE DIAMANTS. 4.QUERIDO CAMIONERO. 5.JOGLAR. 6.RACÓ D'INFERN. 7.CARNE DE CAÑON. 8.HOLLOW GROUND. 9.A QUALSE...
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1991 TORTELL POLTRONA Banda clowns

1991 TORTELL POLTRONA Banda clowns

PDI E302438.     1.SOMOS NADA. 2.JOE CROQUETA. 3.ROCK DEL ASCENSOR. 4.BLUES DEL BOSQUEROL. 5.L'HOSTAL DE LA GLORIA. 6.PLOU PROU SWING. 7.AMOR RATLLAT. 8.HIT DE L'ESTIU. 9.COUNT...
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1992 Mc GREGOR’S Lujuria

1992 Mc GREGOR’S Lujuria

Divucsa 1.DE PUTAS. 2.CHICO NEFILIM. 3.EL GRAN ANDRADES. 4.OBSESION. 5.NO ESTOY LOCO. 6.EVA MARIA. 7.IMPOTENCIA. 8.YO SOY ESE. 9.MALDITOS PIOJOS. 10.JACK. Toni Holgado, voz. Joa...
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1993 SANDRA MARCH Entre tu i jo

1993 SANDRA MARCH Entre tu i jo

Pdi 80.3262    1. LA VALL. 2. EL CONVIT. 3. VINEM A VEURE. 4. NO VULL RES MÉS, ARE. 5. LLUNA ABSENT. 6. TESTIMO EN EL SILENCI. 7. PARLANT DE TU. 8. SI EL SOL NO ES PON. 9. ENTR...
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1993 ERROL WOISKI Tots els colors del blues

1993 ERROL WOISKI Tots els colors del blues

Taller de Musics 6.  1. SI SÓC O NO SÓC. 2. NO EM MENGIS EL COCO. 3. REI SOL. 4. BLUES VERD. 5. ELS ESPERITS DEL BOSC. 6. TRIS GRIS. 7. GROC COM EL FOC. 8. LLUNY A L'ESPAI. 9. ...
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1993 QUERCUS L’última havanera

1993 QUERCUS L’última havanera

Pdi 80.3261    1.DISBAUXA. 2.MEETING. 3.EL BANDOLER DE L'ARDENYA. 4.EL FOTÒGRAF. 5.LA DONA D'EN DAMIÀ. 6.LA ROSA. 7.VIATGE. 8.LA FABRICA. 8.MANIQUÍ. 9.EL NANO. Llibori, voz....
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1993 LOU BENNETT Now hear my meaning

1993 LOU BENNETT Now hear my meaning

Mas i Mas 001    1.NOW HEAR MY MEANING. 2.ROUND MIDNIGHT. 3.LEFTY FOOT. 4.I.T.A BLUES. 5.BARRIO ALTO. 6.BLUES ALEGRE. 7.STATE SIDE OF THING. Lou Bennett, organ. Idris Muhamm...
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1993 TETE MONTOLIU Music for Anna

1993 TETE MONTOLIU Music for Anna

Mas i Mas 002    1.BLUES FOR ANNA. 2.HAVE YOU MET MISS JONES? 3.I'LL REMEMBER APRIL. 4.TETE DON'T REMEMBER. 5.THEME FOR ERNIE. 6.SOLAR. 7.LA DAMA D'ARAGÓ. 8.THE WAY YOU LOOK TO...
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1994 BARS T’ho diré mil vegades

1994 BARS T’ho diré mil vegades

DiscMedi Blau  DMA 040CD.  1. AL FOC. 2. DE CARRETERA. 3. LES TRES DEL MATÍ. 4. T'HO DIRÉ MIL VEGADES. 5.PERDRE EL TREN. 6. DESPRÉS D'UN DIA MOLT LLARC. 7. SI JUGUEM BÉ. 8. CLA...
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1994 SAMBANDA

1994 SAMBANDA

Picap    01. Serrado 2:57 (Djavan) 02.Desafinado 4:32 (A.C.Jobim) Emili Baleriola, guitarra. Silvia Cabrera, voz. Ignasi Pujol, bajo. Fernando Pedemonte, batería. Grabado y pro...
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1995 DUSMINGUET-MÍSTICS-FORUM-THE LIRIOS La Garriga

1995 DUSMINGUET-MÍSTICS-FORUM-THE LIRIOS La Garriga

Picap CD302003. MISTICS. 1.Pienso en otras cosas. 5.Claveles blancos. 9.Huesos y piel. FORUM IUDICUM. 2.El dia que vaig néixer. 6.Porc senglar. 10.Pepona. DUSMINGUET. 3.Pardal...
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1995 DAMA DE HIELO Frente a tu cuerpo

1995 DAMA DE HIELO Frente a tu cuerpo

Edivox-CD529  1.YA NO PUEDO MAS. 2.FRENTE A TU CUERPO. 3.VEN A MI. 4.ROMANCE DE AMOR. 5.SABES QUE TE QUIERO. 6.MOSCU. 7.DAMA DE HIELO. 8.CHICO SIGLO 21. 9. CRIMEN DE PASION. 10...
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1995 PORT BO Canela y ron Picap

1995 PORT BO Canela y ron Picap

Picap 90 0074 03    1. ALLÁ EN LA HABANA. 2. LOLA LA TABERNERA. 3. LEJOS DE TI. 4. VEN Y VEN. 5. LA CAÑA DULCE. 6. LA GAVIOTA. 7. VEINTE AÑOS. 8. NEGRITO CONGO. 9. A LA SOMBRA ...
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1995 HEART NOUVEAU Déjate Caer

1995 HEART NOUVEAU Déjate Caer

Caer Sela 9510347 1. BAILARÉ. 2. SOPA RELIGIOSA. 3. AMIGO. 4. UNA VIDA. 5. MANOS. 6. WAKE UP. 7. ACERTIJO. 8. CONSIDEREMOS. 9. ALGO MÁS. 10. DÉJATE CAER. Jeanne Peterson. Kim...
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1995 IA I BATISTE Esfera malheur

1995 IA I BATISTE Esfera malheur

Picap 90 0079-03     1.ÉS UNA DONA. 2.UN DIA UNES PARAULES. 3.EL CLAR DE LLUNA. 4.EL DIA DE DEMÀ. 5.DOS AMANTS AL SENA. 6.DESGRACIA MÍA. 7.ESPERANÇA EN LA NIT ETERNA. 8.ESPINA ...
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1995 MARIÀ ALBERO Estampida

1995 MARIÀ ALBERO Estampida

Picap CD 80 0024 02    1. MALAIT DEL TEU AMOR. 2. DANÇA DELS JOGLARS I DE LES NOIES. 3. LA PINARIEGA. 4. FANTASIA. 5. DANSES GREGUES. 6. AL-ISTIHIAL. 7. PIVA. 8.DANSA MACEDÒNIA...
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1995 LA RUTA The forest is burning

1995 LA RUTA The forest is burning

1. BLEEDING HEART. 2. SHAME ON YOU. 3. CALL ME. 4. SO EXCITED. 5. GOOD FEELING. 6. FIRESIDE. 7. (IT'LL ALL) END IN TEARS. 8. THE FOREST IS BURNING. 9. WHEN THE BOOZE HAS GOT YO...
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1996 MALOS TRAGOS Autosuficiencia denegada

1996 MALOS TRAGOS Autosuficiencia denegada

LM-006.  1.SERES PRIMITIVOS BUSCANDO LA LUZ. 2.COMIDA PARA PERROS. 3.MIENTES. 4.UNPASO MAS. 5.MALOS TRAGOS. 6.CON LA IGNORANCIA. 7.VIVIR. 8.TRAS EL CRISTAL. 9.ESENCIA DE VIDA. ...
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1996 SUI GENERIS Zelig

1996 SUI GENERIS Zelig

Picap    1. PROU. 2. T'ESTIMO NENA. 3. SONA EL ROCK AND ROLL. 4. CARTA D'AMOR. 5. AUCA DEL JOGLAR. 6. I FEEL SO... 7. ESGARRAPA SUAU. 8. INTROVERSIÓ. 9. SOMNIS ETERNS. 10. INTR...
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1996 QUARS

1996 QUARS

Picap CD 30 2008.  1. PER TU. 2. DIBUIXANT ELS TEUS ULLS. 3. SABANA AFRICANA. 4. NO VULL DIR-TE ADÉU. 5. M'ESCAPARÉ D'AQUÍ. 6. EL DAU DE LA SORT. 7. TORNA LA NIT. 8. OR SAGNAN...
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1996 El FANTASTICO HOMBRE BALA Estigmas

1996 El FANTASTICO HOMBRE BALA Estigmas

EMI 7243 8 53279 2 6    1. SOY. 2. MATA A MAMÁ. 3. A TRAVÉS DE UN DESIERTO. 4.HÁBLAME. 5. EN TU NOMBRE. 6. CUENTOS Y LEYENDAS. 7. DAR DAR Y RECIBIR. 8. CAMINOS DE ESPINAS. 9. POR...
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1997 H-DELONES En Fadado

1997 H-DELONES En Fadado

Dindi DCM 006-02  1. MAMÁ PLUMAS. 2. FRESCO. 3. LO PEOR QUE HAY. 4. LA ESTUDIANTE. 5. SENTADO. 6. ALTO AHÍ. 7. EN FADADO. 8. MI GATO FAVORITO. 9. CAMPEÓN. 10. NO ENCUENTRO A NA...
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1997 PORT-BO  A cau d’orella

1997 PORT-BO A cau d’orella

Picap 80 0049-02     1. A CAU D'ORELLA 2. LA GOLONDRINA 3. RECORDS 4. LA BARCA XICA 5. LA POLLITA 6. LA XALANA 7. TORNARÉ  8. DON GIL DE ALCALÁ 9. LLEVANTINA 10. CAP A ROMANDRE...
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1997 HUAPACHA COMBO Ball Xalat

1997 HUAPACHA COMBO Ball Xalat

Dindi DCM 007.    1. EL PORRÓ AMB POMPEU. 2. EL HUERFANITO. 3. VISCA CATALUNYA. 4. MONTSERRATETA. 5. UX NAS DU SAMBA. 6. DES DE LLORET A CALDETES. 7. MORENA. 8. YO SOY EL ROCK. 9...
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1998 BIG MOUTH Malfunction

1998 BIG MOUTH Malfunction

Moby Disk MDR009CD 1.ORTNI. 2.TARMAC. 3.SHARKS. 4.DOOM. 5.CUL-DE-SAC. 6.TATTOO. 7.FLESH. 8.GAS. 9.CRIPPLE. 10.EMPTY. 11.CRACKDOWN. 12.ETC Panxo, trompeta. Lelo, guitarra. Jor...
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1998 ALQUIMISTES FOLLS Lacetania Rock

1998 ALQUIMISTES FOLLS Lacetania Rock

DK-90 1203 1. ALQUIMIA. 2. HOTEL FOLLIA. 3. LACETÀNIA ROCK.  4. (L') APOTHEAE. 5. DROGAADDICCIÓ.                      6. TRANSALQUÍMIA. Xavier Mayora, voz y guitarra. Eduard ...
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1998 INTEGRAL JAZZ

1998 INTEGRAL JAZZ

Picap    1.FASCINATING RYTHM (4:12) 2. JEEPERS CREEPERS (3:58) NIGHT AND DAY (3:18) 4. SWEET GEORGIA BROWN (3:52) Emili Baleriola, guitarra. David Soler, guitarra. Grabad...
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1998 IRONIA Como tú

1998 IRONIA Como tú

Carroña IB-CD-111 1.COMO TU. 2.NO VOLVERAN. 3.AMIGO (CHICO). 4.AMANECER. 5.FLOR DE LIS. 6.NO ES IGUAL. Jorge Pascual, guitarra y voz. Nico Cazalla, guitarra. Rober Villanuev...
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1999 CESAR POPE Böizebüh

1999 CESAR POPE Böizebüh

Edivox CD609 1.BOI BOOM BAH. 2.DEPOIS DA CHUVA. 3.ESTORIAS E CANÇOES. 4.DOMINGONA TV. 5.CAIPIRINHA. 6.BAIAO É MASSA. 7.AMULETO. 8.RUADA FEIRA. 9.O MUNDO VAI MAL. 10.PARA TI. 11.FE...
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1999 PORT-BO Malalt d’amor

1999 PORT-BO Malalt d’amor

Picap 80 0061/02     1.EL MEU SECRET. 2.MALALT D'AMOR. 3.LA BARCA DE GUAYMAS. 4.DES DEL LLAGUT. 5.VIAJERA. 6.EL BARRI ANTIC. 7.EN UN DELICIOSO LAGO. 8.AL PIRATA JOAN TORRELLAS....
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1999 ORQUESTRA PLATERIA Cobertura total 25 AÑOS

1999 ORQUESTRA PLATERIA Cobertura total 25 AÑOS

Stres SC-021-03 1.INTRO. 2.GITANITOS Y MORENOS. 3.PEDRO NAVAJA. 4.SOLO OTRA VEZ. 5.ERES LA LUZ DE MI VIDA. 6.NO SEAS CRUEL. 7.LUNA MALA. 8.ADIOS IRENE OJOS PARDOS. 9.TIENES UN A...
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1999 RES Ca-Gun-D’s

1999 RES Ca-Gun-D’s

          G.M.M. ONZ-88           1.IONKI’S. 2.RECEL. 3. PRIMAVERA. 4.PARALITZA II. 5. SKUP. 6. (PER SEMPRE).           7. A1. 8. 1885-1973. 9. KLITORIS.           David Palmada...
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2000 SMOKIN’ BLUES Milanta anys llum

2000 SMOKIN’ BLUES Milanta anys llum

Satchmo SR CD1 1.EVERYDAY I HAVE THE BLUES. 2.HOOCHIE COOCHIE MAN. 3.SINNER'S PRAYER. 4.BEFORE YOU ACUSE ME. 5.BLUES DEL DILLUNS AL MATI. 6.XART. 7.THE THRILL IS GONE. 8.THE RED...
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2000 ALQUIMISTES FOLLS Que no toquin els nostres morts

2000 ALQUIMISTES FOLLS Que no toquin els nostres morts

DK-90 CD-1218 1.UNA PAURA. 2.ARS EROTICA. 3.BESTIA. 4.EL CABARET GALACTIC. 5.JIMMY JAZZ Xavier Mayora, voz y guitarra. Lluis Sanfeliu, guitarra. Joan Nicolau, guitarra. Ramon...
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2001 RIQUI SABATÉS Sis milions i un dia

2001 RIQUI SABATÉS Sis milions i un dia

T. de M. 26 1.FANFUNK. 2.SINTRA. 3.EL BON SALVATGE. 4.CRUZ QUEBRADA. 5.P'A MILES. 6.GUIRIS Y PASMOS. 7.EL DILEMA. 8.MONSIEUR HADDOCK. 9.ANGEL DE LA GUARDA. 10.TRANSJAZZ. Riqu...
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2001 ALQUIMISTES FOLLS Aquelarre

2001 ALQUIMISTES FOLLS Aquelarre

DK-90 CD-1225 1.DANÇA EN FOC. 2.DONA NEGRA. 3.NO RESPIRIS. 4.ANTONIO EL MARINO. 5.BOTES DE CUIR. 6.UN TALL DE CARN. 7.RATES. 8.DÈBORA. 8bis.INVOCACIÓ. 9.ESCORREGUDA. 10.CONFLICT...
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2001 PLAY

2001 PLAY

Picap    1. M.K. 4:31 (Monfort). 2. MAI SOL 3:53 (Baleriola). 3. MES AMIS 6:10 (Lloses). 4. FANFARRIA 5:56 (Lloses). 5AL CALLEJON 8:44 (Lloses-Baleriola-Monfort-Kaiser) Emil...
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2002 SISA Bola Voladora

2002 SISA Bola Voladora

VIirgin 8125142    QUALSEVOL NIT POT SORTIR EL SOL. EL SETE CEL. MARCIANITOS. TE ESPERARÉ EL DOMINGO. LIMBO ROCK. BOLETAIRES. A SOTA L'ALZINA. VOLDRIA FER UNA CANÇÓ. TRES CAVAL...
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2002 FALSTERBO MARÍ Cor de crom

2002 FALSTERBO MARÍ Cor de crom

Global 36902/03    1.EMBOLICA LES PENES. 2.KAOS NUM.13. 3.OMBRA DE LLUNA. 4.MIRAR ENDEVANT. 5.SANIBEL. 6.ELEANOR RIGBY. 7.AGUANTA FORT. 8.POLS EN EL VENT. 9.PER CULPA DE LA MAR...
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2002 ORQUESTRA PLATERIA Gatísimo

2002 ORQUESTRA PLATERIA Gatísimo

B&N CXCD 261(CS) 1.GITANITOS Y MORENOS. 2.TODOS LOS GATOS SON PARDOS. 3.VIEJOS AUTOMOVILES. 4.CHA-CHA-CHA DE LA LOCURA. 5.QUISE SER TU AMIGO. 6.SABOR DE BARRIO. 7.LUNA BRAVA...
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2006 JORDI BATISTE L’arbre blanc

2006 JORDI BATISTE L’arbre blanc

Global 608006    1.EL TEMPS DE LA VIDA. 2.L'ARBRE BLANC. 3.UN SOL COR. 4.EL LLARC I LLUENT CAMI. 5.MADRIGAL MI-CUIT DE MI. 6.AL BOSC ELECTRIC. 7.WORDS IN CLEAR. 8.SI ENS VAL LA...
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2004 MÁQUINA! ¡…Funciona!

2004 MÁQUINA! ¡…Funciona!

Wah wah LPS015(2004)    Picap(2010)    1. LANDS OF PERFECTION. 2. LET’S GET SMASHED. 3. EARTH’S DAUGHTER. 4. LOOK AWAY OUR HAPINESS. 5. THANK YOU. 6. SANATA. 7. CHAINS. 8. THOUGHT...
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2009 MUSICA LAIETANA Zeleste

2009 MUSICA LAIETANA Zeleste

Picap 910873-03.    CD 1 1.ORQUESTRA MIRASOL No juguis amb set miralls. 2.SECTA SONICA. Violentos los Correa. 3.BARCELONA TRACTION. Sudamérica. 4.COMPANYIA ELECTRICA DHARMA. ...
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2010 MAQUINA! Lets get smashed

2010 MAQUINA! Lets get smashed

Picap 910897-01    1,LANDS OF PERFECTION. 2,LETS GET SMASHED. 3,LOOK AWAY OUR HAPPINESS. 4,EARTH'S DAUGHTER. 5,SUN BRINGS THE SUMMER. 6,BURNING BUTTS. 7,TAKE IT EASY. 8,KING KO...
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2010 ROCK ON THE ROCKS

2010 ROCK ON THE ROCKS

Picap 910940    LA PLAGA.  NOVIA CRUEL.  LUCILLA.  TUTTI FRUTTI.  ROCK DEL RELOJ.  REY DEL ROCK.  BUEN ROCK ESTA NOCHE.  ZAPATOS DE GAMUZA AZUL.  ROCK DE LA CARCEL.  ESTREMÉCET...
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2010 BLUES METAL

2010 BLUES METAL

Picap    1. SCUTTLE BUTTIN  4:05 (Stevie Ray Vaughan) 2. CROSSROADS  3:24 (Robert Johnson) 3. ALL BLUES  6:01 (Miles Davis) Emili Baleriola, guitarra. Xavier Monfort, bajo. Xavi...
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2011 EMILI BALERIOLA Jazz-rock trio

2011 EMILI BALERIOLA Jazz-rock trio

Picap 911059    1.NO PROBLEMO  2.COLD DUCK TIME  3.SONG FOR MY FATHER  4. ALL BLUES  5.SOMBRA Y LUZ  6.BLUE BOSSA  7.ERIKA  8.DULCES SUEÑOS  9.DONNA LEE  10.INFRAGANTI  11.ZELE...
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2011 BARCELONA PROGRESSIVA

2011 BARCELONA PROGRESSIVA

Picap 911000     CD 1 1.MAQUINA! Look away our happiness. 2.AGUA DE REGALIZ  Waiting in the munsters of garden. 3.M.DEL MAR BONET & OM Jo em donaria a qui em volgués. 4.P...
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2011 MANEL JOSEPH Rimas baratas

2011 MANEL JOSEPH Rimas baratas

AZ tocd1006    1.ANEM A APOSTATAR. 2.MIL CARAS. 3.LA GUERRA CONTINUA. 4.EN QUE PARARA LA COSA. 5.SOM DEL MAR. 6.1000 LLETS. 7.PODRIA. 8.RIMAS BARATAS. 9.LA MAS TURBADORA. 10.EL...
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2011 ORQUESTRA PLATERIA 35 tacos

2011 ORQUESTRA PLATERIA 35 tacos

TOCD1006      1.SINTOPEDRO. 2.S.O.S. 3.LIGIA HELENA. 4.CUMBIAS. 5.BRUJERIAS. 6.QUE PASSA? 7.ELISAWE. 8.CALLE LUNA, CALLE SOL. 9.LIVING FOR THE CITY. 10.LA RUMBA DE BARCELONA. 11...
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2012 ASIMETRIC

2012 ASIMETRIC

Picap  1.INTUITION. 2.BOSSA DE PLASTIC. 3.RACE WITH DEVIL. 4.NEW BEGINNING. 5.CHILDREN'S SONG. 6.SAMBAR. 7.DELIKADO. 8.ARRIVAL TO THE EARTH. 9.CAPTAIN MARVEL VS. SEÑOR MOUSE. 1...
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2012 JORDI BATISTE Nova

2012 JORDI BATISTE Nova

Petit indie Brownie 12    1.NO EM DEIXIS ENRERA. 2.ANGEL BLAU. 3.VERGE DEL CARME. 4.QUI DIA PASSA... 5.NOUS CANTS DE LLIBERTAT. 6.LA MORT NO ES LA NIT. 7.ES L'HORA DELS ADEUS. ...
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2016 EMILI BALERIOLA Contemporary blues

2016 EMILI BALERIOLA Contemporary blues

Picap 911253    1. READY TO RIDE  2. SET ME FREE  3. I'M THE ONE  4. MY BROKEN HEART  5. FREEDOM FOR LOVE  6. BORN UNDER A BAD SIGN  7. GIVE ME THE WORDS  8. CROSS ROAD BLUES  ...
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Foto de Quim Cabeza
Foto de Judith Vizcarra
Foto de Jordi Ferrando
Foto de Judith Vizcarra
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